摘要：中国家具发展历史渊远流长，在千年长河中，逐渐形成民族特色的家具风格和文化。清朝中期以前，因闭

关锁国，家具文化较少受到西方家具艺术的影响，直至清代中晚期，随着东西方经济、文化和思想的交流和相互

渗透，中国家具艺术在给西方因家和民族艺术注入了新鲜的血液的同时，也深受西方国家和民族艺术的影响。清代

的广式家具就是在中西文化交流的背景下发展出的最具代表性的一例。

“三作”发展史回顾：1）在明代时，中国的家具由苏式家具独领风骚，一统天下；2）进入清代，家具制作一改

明式家具朴索、典雅的风格，而代之以端庄、绚丽、豪华的新风格，并逐步形成了“京式”、“苏式”和“广式”三

式；3）清中期开始，其京式和苏式较多地保留了中国家具的传统形式，广式家具则因受西方文化的影响较大，形成

了独特的风格，成就斐然。

民国·广作《红木嵌大理石金钱桌》

一、中西文化交流和广式家具的形成与发展

明清时期，随着困门的打开，广州做为对外贸易和文化交流的一个重要窗口。中西文化因而得以在新的历史背景

下，更大规模、更迅速地碰撞、吸收和融合。

清初，随着对外贸易的进一步发展，摹仿西洋形式的广州十三街洋行等商业机构先后建立，西式建筑的兴建，要求

配置与其艺术风格相协调的室内装修和家具。这些变化对广州传统的家具制造业产生了影响。从17世纪中叶开始，清

朝经济恢复进入繁荣发展阶段，统治阶级对物质生活的追求表现出极大的欲望，追求一种绚丽、繁缛、豪华之气，这

种思想集中反映在室内陈设上。于是华丽的清式家具产生了，而清代家具最具代表性的便是广式家具，由于广东是贵

重木料的主产地，而且南洋各国的优质木料多经由广州进口，制作原料充裕，因此广式家具在追求豪华、优美的效果

时，对贵重木料料毫不吝惜，家具尺寸随意加大放宽，以显示雄浑与稳重，迎合了统治阶级的审美情趣。于是广式家

具迅速取代原来苏式家具的地位，成为清廷主要家具来源。

清代中期以后广式家具有了更大发展，此时欧洲的巴罗克式和洛可可式的艺术风格，以及反映这一时期欧洲豪华的装

饰工艺传人中国，加之西洋器物大量输入我国，人们以拥有其为时尚。受到这种风气的影响，广式家具在造型、结构

和装饰上都更多地模仿于西方式样，至清末演变成为潮流。

清晚期·广作《黄花梨狮子绣球》

二、清代广式家具受西方文化影响的原因

1．“西洋热”与“中国传统”的矛盾

自16世纪初葡萄牙人航海到中目以后，欧州各国家的商人也接踵而来，西方各种形态也不断输入，中国家具，受到

了严重的挑战。

这种挑战，首先是从西洋器物的竞相追逐开始的。随着洋货大量输入，洋货逐渐进入人们的生活。洋货具有新颖、耐

用、便捷等先进性，因而受到人们的青眯。同时，人们也以购用洋货为时尚，形成了其流行之风。西洋器物的冲击改

变了人们的生活习惯和生活要求。

其次，大量西式建筑的出现对家具提出了新的要求，在广东一带出现了各式西式建筑、商人洋行、以至宅邸都采用西

方式样。这些西式建筑和西式府邸都需要在风格上与之匹配的家具形式。建筑空间形式和结构的变化，使得中国传统

家具的地位一退再退。总的来说，为了西式建筑，中国家具必须在风格上与西式建筑匹配符合，这是影响之一！

2．西方艺术的审美特征与清代盛世审美取向的不谋而合

从l8世纪开始，清朝经济由恢复进入繁荣和发眨的阶段。靡赞暂侈之风日益滋长，贵胄显要们斗奇夸富，他调集大量

能工能巧匠大肆修建住宅、园林并配置相应的家具，显耀其显赫的气势。为迎合清皇室的爱好。清造办处专门没立了

“广木作”制作家具，刻意创新，无休止地追求精巧豪华。清代各阶层追求精致、新奇家具风气盛行，为清代家具接

受两洋影响铺设了温床。而此时，西方正值文艺复兴后的法路易十四、十五时期，巴洛克和洛可可风格的艺术大行其

道，影响遍及欧美。西洋家具追求美观，因此雕刻多、手工多、镶嵌多、装饰性浓，如精美浮雕的大量运用或运用自

然界的形状及材质，如叶形、兽头或兽脚、水果或波浪等；更有很多极富想象力的造型，如女神像、天使像等。与中

式古典风格的古色古香相比，西洋风格给人以金碧辉煌和雍容华贵的效果，符合盛世王朝的审美追求，这对清代家具

产生了很深影响。因此，西方艺术的审美特征与清代盛世审美取向的不谋而合，是影响广式家具原因之二。

清·广作《清宫紫檀龙纹宝座》

3．清代广式家具受西方文化影响的表现

在西方文化影响下，清代广式家具出现了很多有别于中国传统家具的地方，主要表现在以下方面。

▍家具品种的创新

1）橱柜类：玻璃大衣柜、床头柜、酒柜、多宝柜、层架式台柜等

中国传统橱柜具体的使用功能不太明确，可储存衣服、日用品、食物等。衣服一般折叠存放于柜子中。受西方生活方

式及西洋家具的影响，清代出现了专门的大衣柜，而且取消了内部的隔板，柜内安挂轴用于悬挂衣服，柜门上多装有

玻璃镜。酒柜、多宝柜、层架式台柜等。这些新品家具在形式上将单一的柜、台、架结合起来，使单个家具成为多种

使用功能的集合体。大酒柜的台面和底柜向外弯曲成凸字型，这样的形式是十八九世纪的洛可可家具常见的做法。

2）床榻类：西式翘头靠床

西式翘头靠床在造型上是中国传统罗汉床和西洋白习床(daybed)两者的结合。床的侧围呈倾斜的弧线坡型，适用于人

体的倚靠或斜枕之用。背围则是传统罗汉床的形式和西洋式装饰的结合。

3）桌台类：独挺桌、梳妆台、写字台等

独挺桌受西洋单柱桌的影响，改变了传统桌子形制，桌子的桌腿变为单腿，桌腿下端分为三足。独挺桌的桌面有圆形

和方形两种，大多都可以转动。梳妆台是受西洋家具影响出现的新品类。由于从国外引入玻璃镜子，故梳妆台成为清

朝女士的们的新宠。

民国·广作《红木嵌大理石束腰西番莲纹长桌》

4）凳椅类：转椅

转椅：转椅的座面下安装了带滚轴的单拄腿，因而可以旋转。座椅的座面、靠背、把手等的造型和装饰都是中西的

结台体。

5）其他类：穿农镜、冰箱、灯座等

穿衣镜：清朝时期广州进口外国玻璃，插辱上安装“摆锡玻璃”，成为穿衣镜 。

冰箱：是清代的官家受西方文化的影响，制作出的带趣味性的家具，冰箱外型为专门储存冰的木箱，内设锡纸箱子。冰

箱底部设有箱架，使箱内的冰能保持长久不化。冰箱有保存食物、散发冷气使室内凉爽的功能。

灯座：l9世纪束，广州市已经开始使用电灯，所以广式家具中出现了上端接灯泡的灯座。

▍对家具造型的影响

1）曲线造型

中国是著名“礼仪之邦”，崇尚端庄的行为举止，而这种文化和审美观在中式家具的构造和制作上反映尤为突出。中

式古典家具的构形，大多以直线为主，方方正正，给人以端正沉稳之感。受西方巴洛克、洛可可风格影响，清代广式

家具大量引入优美的洛可可线条、带状涡卷等曲线造型，如台面凸出、波形顶板、涡状把手等。

2）尺度

西洋家具各部位的尺度科学、实用，清广式家县受其影响，尺度变化明显。以椅子为例，借鉴西式的造型，连脚帐的

结构简化，座面距地面的高度有所下降，座面宽度变小，椅背升高。

3）腿足

在西洋家具的影响下，家具的腿足变化相当明显，传统直线型的腿足渐少，崇尚曲线的西洋腿足式样为传统家具所借

鉴，于是大量家具使用旋木腿式、狮爪脚、涡卷腿等西洋腿足。

4）连脚帐的形式变化

中国传统家具的连脚帐闷的足对家具的腿脚起紧固怍斤，多为赶帐式或步步高式。在西洋家具的影响下，连脚帐的结

构功能有所弱化，出现了工字帐、绳纹帐等装饰性更强的变体形式。

▍家具结构的变化

1）榫卯结构变化

清代家具贸易繁荣，流通范嘲广，很多出口的家具，远渡重洋被运往西欧及美州的些国家。运输中为更充分利用船舱

空问，必须把家具按桦卯结构拆卸下来成箱装运，货物到达后再行重新安装。这就要求家具构件具备高度准确性，既

要便于运输义要便于拆卸和安装。因为清式家具的流通性，使清式家具对明式家具中的常见结构进行了改变，这种情

况在清广式家具中表现尤为突出，如：明式家具中常见的横桦，虽然结构十分牢固，但不容易拆卸，广式家具中就不

常使用了。

2）板式结构、胶合方法

一些吸收西方造型的家具，常变更传统结构和做法，如满足不同功能的橱柜，传统的榫卯结构不再是这类家具的主要

特征，更多的是运用拼接、胶合的方法，以适应西式的形体结构。如法式立镜大衣柜的造型风格已是十足的西洋格

调，趋于板式结构，采用拼接和胶合的方法，装上西洋玻璃镜子，给人焕然一新的感觉。

▍对家具装饰的影响

1）新的装饰题材

（1）西番莲

西蕃莲为西洋传人的一种花，原产西欧。因其葡地蔓生，常被图案化后作缠枝花纹。这种花纹线条流畅，变化无穷，各

部分衔接巧妙，很难分出它们的头尾，所以可以根据不同器形而随意延伸。西番莲饰多用于家具的牙子、板面等的装

饰。西番莲与苏式家具传统的缠枝莲纹样完全不同，成为区别广式家具和苏式家具的一个重要特征。

（2）西洋卷草纹

西洋卷草又称莨苕叶，是生长在欧洲南部的地中海沿岸的一种灌木，从拜占庭风格、哥特式风格到文艺复兴风格，西洋

卷草纹是所有西洋风格艺术中最普遍的装饰主题。清式家具喜好把吉祥寓意作为主要纹饰，从而反映老百姓对美好生活

的向往。卷草纹样繁复连续，寓意绵绵不断之意。卷草纹多出现在家具的牙条、背板、腿肩部位。

（3）西洋风景与人物

清朝乾隆时期的器具，除了传统的装饰图案外，常有西式房舍、西洋人物、动物等浓郁西洋风味的装饰。这种以西洋风

景人物为装饰的家具虽不及瓷器那么多，但还是很具特色。现藏于故宫博物院的紫檀牙雕广州十三行图插屏，该插屏的

主题雕刻的就是广州十三洋行。除了以上这些，贝壳纹样、盾形、竖琴形、西洋建筑部件，如廊柱、哥特尖拱等也常被

用作广式家具的装饰。

2）新的装饰手法

(1)雕刻。清代家具喜欢大面积使用雕、镂、刻。由于受西方建筑雕刻和西欧装饰风格的影响，雕刻上表现物象的立体

感和前后的空问感都较强。尤其广式家具装饰的雕刻的面积宽广而纵深，磨工精细，把浮雕、高雕、圆雕、立体雕等各

种雕刻手法运用得淋漓尽致。每一件高档的广式家具，就是一件精美的雕刻作品。

(2)珐琅。珐琅彩为不透明或半透明的具有光泽的物质，它以铅丹、硼酸盐、玻璃粉等化合物熔制而成，加入颜料制成

有色珐琅。珐琅彩于12世纪出现在欧洲，13世纪风靡法国，元末明初传人我国。清代珐琅工艺用于家具装饰的有掐丝珐

琅(俗称“景泰蓝”)，錾胎珐琅和画珐琅。由于珐琅工艺所表现出来的艺术风格更适合皇室富贵华丽的装饰需求，所以

用珐琅彩工艺装饰的广式家具尤得皇宫贵族们的青睐。

(3)西洋画(油画)。意大利来的传教士郎世宁，将西洋绘画注重立体感和光影变化的观念带人了中国。他一方面融合西

洋油画和中国水墨画技法，创作了大量迎合清代帝王兴趣的画作，另一方面将西洋油画的技法传授给中国画师，油画在

广州等地盛行，之后人们把油画作为一种新奇的装饰手法用于广式家具的创造上。

引进西方文化，通过产品变革融合而再次出口西方，及出口运输便利是塑造广式家具的原因之三。

清代广式家具是中国家具大系中的一个分支，有着强烈的华夏民族文化精神。而在广东海洋经济大背景下，它又吸收融

和了以西洋文化为主的诸多影响，显示出独有的面貌，表现出兼容共并、交相促进的特性。这样一类中西合璧的家具，

在特定的历史条件下，成为了一种新的文化标志，给民族传统生活方式增添了许多新的成分。它的发展反应了中国传统

家具风格对西方文化逐步借鉴与吸收的过程，对于我们今天在艺术设计领域中倡导的“古为今用，洋为中用”，具有一

定的借鉴意义。

清·广作《红木嵌螺钿理石罗汉床》