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深度解析:明式家具的功能与造型
发表时间:2017-01-20     阅读次数:     字体:【

明式家具包括硬木家具、大漆家具和大量的民间紫木家具,作为我国历史上一个时代的实用器物,有着鲜明的时代特征,

是我国古典家具发展的高峰。从世界范围看,我国明式家具也达到了那个时代家具制作的最高水平。

明式家具的成就是多方面的,概括地说是:功能合理,结构科学,工艺先进,构造精绝,品类齐备,造型优美。本文仅

就明式家具的功能合理、造型优美两方面,谈些粗浅的看法,就正于专家学者。


一、功能合理

一件家具的制造,首先要满足人们生活中某种使用要求,适应使用要求确定结构,在此基础上考虑尽量完美的造型式样。

使用功能是每一件家具设计制作的基本控制因素。当然一件成熟的家具,可能由于高超的设计和精到的制作,功能和形

式达到完美的谐和,具有很高的艺术水平,被当作一件工艺品或文物而收藏,而鉴赏。但是最完美的家具毕竟首先是生

活实用器物而不是纯工艺品,也就是说功能实用性是一切家具的基本属性,当然也应当是明式家具的基本属性。因此今

天研究它们的时候,也应当以此作为评价其优劣的基本尺度。否则,离开了这一尺度,把它们作为单纯的艺术品进行品

评,可能流于空泛而令人不得要领。

(一)注重人体尺度

明式家具品类齐全,数量繁多,其中有粗细之分、文野之别。但是作为一个时代的家具来加以考察,一个共同特点就是

非常注意使用功能。通过对传世的大量实物的测量,可以看到,各种明式家具的尺寸,用今天的设计眼光来看,不少也

是很科学的。一些关键部位的尺寸,是根据人体尺度,经过认真推敲,仔细确定的。当人们使用这些家具时,能感到舒

适、惬意。明式家具的这一突出成就,是我国家具设计制作上的优良传统和宝贵经验。

杨耀先生早年对此椅作过测绘,尺寸见附表。我们从表中可以看到,此椅各项尺寸与现代椅子几乎完全一样。这反映

出明式家具在确定各种关键尺寸时就是以人体尺度作为依据的。

明椅的靠背倾角和曲线同样体现了科学的设计。

椅子靠背应有适宜的背倾角和曲线,在今天看来是很平常的,但从家具发展史上考察,则可以看到,根据人体特点

设计椅类家具靠背的背倾角和曲线,是明代匠师的一大创造。人体脊柱的侧面,在自然状态时呈“S”形。明代匠师根

据这一特点,将靠背作为与脊柱相适应的“S”形曲线;并根据人体休息时的必要后倾度,使靠背具有近于100度的背

倾角。这样处理的结果,人坐在椅上,后背与椅子靠背有较大的接触面,韧带和肌肉就得到充分的休息,因而产生

舒适之感(图二、三)。

靠背椅的靠背曲线

明椅靠背,坐垫的功能分析


唐、宋时代的椅子,靠背平直,没有曲线。清代不少椅子如太师椅、花篮式椅、屏背式椅,靠背也是平直没有曲线,而

且大多数靠背垂直于座面(也就是背倾角为90度),使用起来很不舒适。相比之下,不能不看到明式椅子靠背

设计上创造性的可贵。

对椅座的处理同样直接影响使用椅子的舒适程度。明式椅子座面多采用上藤下棕的双层屉子做法,这样使座面具有

一定的弹性,人坐上时略有下沉,上身的重量集中于坐骨骨节,形成良好的压力分布状况,因而久坐不易感到疲乏。

在没有弹簧的时代,匠师们根据人体的需要选择合适的材料制成这样的椅子座面,也是难能可贵的(前面图三)。


床类、柜类、架类、桌案类等明式家具的设计,同样都很注重人体尺度。

(二)微细设计原理

所谓“微细设计原理”,就是对家具的各种微小尺寸和与人体接触的任何线、面部件,都给予充分的注意和恰如其分处

理。家具与人的关系,远比建筑与人的关系密切。在许多情况下,人体要与家具接触;坐具往往把人体包围起来,接

触的地方就更多。家具给人的触觉舒适度,对使用者的心理有很大的影响。

明代的家具匠师面对这一问题,从设计和制作原则的高度给予注意。反映在大量传世的明式家具上,凡是与人体接触

的部位、杆件、构件、线角、铜什件等,都做得含蓄、圆润,而不是锐棱劲起、锋芒毕露。这样,看上去悦目和富于

情趣,触及时感到柔婉滑润,心情自然也舒展轻快。

举黄花梨扶手椅(图四)为例

此椅座宽560、座深435、座高445、总高940毫米。椅的搭脑、靠背、扶手、座屉边沿等处都作得圆润细柔,使用

时通过细部触觉的舒适必然使人感到家具设计的完美和周到。这样的实例是很多的。明式家具表现出来的这种圆润

特征,有造型美学方面的因素,更重要的是掌握了家具微细设计原理所获得的理想后果。

我们有理由认为,明代优秀的家具匠师,在长期劳动实践中已经实际上应用了人体工程学方面的知识,因而使明式

家具功能合理,使用舒适。这正是明式家具其他成就得以成立的重要基础。


二、造型优美

家具作为社会物质文化的一部分,是一个国家、民族的经济、文化综合发民展的产物,反映着历史特点与文化传统。

家具的造型问题更是如此。

一件优秀的家具之所以能被人们喜爱和欣赏,是由于它适用、结实以及由此表现出来的最恰当的形式,也就是说,是

由于适用、经济、美观三者的统一。因此,我们在探讨明式家具造型问题时,不想孤立地就形式谈形式,或赋与某件

家具以某种抽象的品评。外观是内在目的的反映。我们希望把家具的造型与功能尺寸、结构构造结合起来研讨。

明式家具的优美造型,表现为:美好的比例,变化中求统一,曲线富于弹性,雕饰繁简相宜,金属饰件的功能与装饰

效果的一致,髹饰的民族特色等。


(一)美好的比例

一件好的家具,不但要有合理的功能尺度和结构,还应有令人视觉愉快的良好比例。家具的长、宽、高的尺寸关系,基

本上取决于家具功能的需要,但也不是简单地根据功能去制作,在整体和局部上还需要认真地进行比例推敲,以求在满

足使用功能的同时获得美观的造型。明代匠师在这方面为我们留下了丰富的遗产和宝贵的经验。

举黄花梨琴几(图版肆:2)为例

此几长1230、宽395、高795毫米。作为一件弹琴专用的家具,其长、宽、高尺寸都是合理的。因为琴要摆在琴几上,

手又要在琴上弹抚,所以琴几高度应比一般桌、案稍矮,操琴者才能弹拨自如。又因为上面只摆一张狭长的古琴,

所以琴几的宽度也没有必要设计得与书桌相同。琴几长宽比近于3:1,这一比例与古琴狭长造型相适应,在一定程度

上反映出琴几这种家具的造型性格。


这件琴几所以能给人以美的享受,除大的轮廓具有良好的比例关系外,还因为许多细部处理是颇具匠心的。


整个琴几只用三块板式构件,构思是大胆的,造型是简洁的。在以直线为基调的总的造型立意下,在两侧板式腿上各

开了一个长圆形的亮洞。洞的轮廓与长方形板式腿形成线型对比,又在长方形上统一起来。假若开个正圆的洞,效果

就势必减弱。更应当指出的是,亮洞的中心定在板式腿几何中心偏上约44毫米处,这就避免了造成此洞下坠的印象,

得了良好的视觉效果。


板式腿与几面交角处设有以挖空的如意云头洞为特点的三角形象牙,与板式腿上的长圆亮洞相呼应,丰富了家具的造

型。几面、几腿的侧边斫刻扁平的皮条线柔润状贴。几腿近地端设有柎足,匠师别出心裁地将柎足处理成板式腿的一

个边,其高度等于板式腿的厚度,使局部与整体谐和一致。由于各方面比例都经过仔细的推敲,这件琴几获得了简洁

挺拔、精致秀美的造型效果。在传世的明式家具中,这是一件上乘的精品。


再举黄花梨香几(图五)为例

香几面径385、肩部最大径485、高1065毫米。从使用功能看,这样的尺度是适用的、合理的。从造型看,几面

圆形,有束腰,壸门形曲线的膨牙板以插肩榫与几腿相连。五条腿作大曲率的“S”形状,腿端外翻上附为卷叶纹饰,

匠术语称此为“螳螂腿。”腿上中段向两侧局部突出,内浅雕出双凤纹饰。整个长腿柔媚而富于弹性。腿下端踩圆

珠与托泥相连。托泥作圈柎式样,下有五个矮脚触地,使整体获得一定的稳定感。造型的基调是曲线。各处细部比

例推敲得体,特别是五条上舒下敛的长腿设计得极有弹性,赋予这件香几轻盈秀丽、亭亭玉立的造型美。


香几使用的特点之一是独立摆放。因此造型不应有较强的方向性,从各种角度看都应当完整的,不希望出现正面好

看、背面不好看的情况。圆的造型符合这种设计上的要求。明代的香炉多小巧而呈扁圆形,圆形的几面也容易与之

调和。至于焚香祷祝之时,炉内香烟冉冉升起,缭绕游移,修长的“S”形几腿更与烟迹取得相呼应,对环境的清静和

心情的虔诚起到渲染作用。这样的香几,正是明代匠师把功能与造型紧密结合成功的例子。明代香几多取与类似的

造型,是极有根据的。


附带指出,同样是圆形的几,香几与馨几在造型上、在面径上、在几腿的粗细、长短比例上就有很大区别。这又一次

说明,探讨家具造型时是不能忽视的起很大作用的功能这一因素的。否则分析就可能偏颇,连定名有时也容易搞错。


上面所举的两个实例,一个是扁来的横向构图,一个是修长的竖向构图;一个以直线为造型的基调,一个以曲线为造型

的基调,一个左右前后方向性较强,一个基本没有方向性。它们各有各的特点,各有各的性格,但都很适用,都很结实,

且都具有较完美匀称的比例关系,都能给人们一定的视觉美感。明代匠师的这种高超技艺和艺术才能,是值得借鉴的。


(二)变化中求统一

统一与变化是构成形式美的重要法则。明代家具匠师在生产实践中是运用了这一美学法则的。

举黄花梨圈椅(图版肆:1)为例。

此座椅座宽535、座深440、座高520、背高1020毫米。踏脚根高92毫米,根与座面之距实为428毫米。这是四百年

前设计很成功的一件实用家具。其主要尺寸都是很适用的,实际座高与现代椅一致。椅圈由搭脑向两则前方延伸,

势而下,与扶手融合成一条独具特色的多圆心的优美曲线。这一大曲率的椅圈轮廓,突出地成为这件家具造型的主

调,构成这件家具的特征。其他构件都与之呼应,烘托这一主题。


四根直腿略向中心倾斜,空过座屉直抵椅圈四隅,构成主圈稳定的支柱。椅腿的直线与椅圈的曲线形成强烈对比,使

各自的线型特征更为突出,但又通过腿的圆形截面与主圈发生形象因素的内在联系。


靠背板与两侧镰把棍都设计成为较大曲率的优美曲线,是主圈在垂直方向上有力的衬托。假设不是如此,而把靠背板、

把棍作成直板直棍,主圈与下面的关系就会显得生硬。椅腿间近地端,前、左、右三边连以双枨,上为直枨,下为罗

锅枨。这与椅座下面由批料形成的双直枨既有上下呼应,又有变化。


作为此椅视觉中心的靠背上如意团花的设置,更起到提神的作用。以团花为中心,又把靠背两旁立牙头、前椅腿上端角

花牙,以及椅座左、右、后面牙板等统一起来。这组小曲率曲线装饰部件又与主圈、靠背等大曲率部件相呼应,起到有

趣味的烘托作用。


此椅各构件的截面都是大小不同的圆、椭圆等形状,没有一处是方的。主圈两端略向外传,作“鳝鱼头”式的浑圆处理。

所有这一切,都丰富了以主圈为代表的圆韵律美的设计效果。可以毫不夸张地说,这件圈椅是一部以圆为主旋律的优

美乐章。这是明式家具中运用变化统一规律成功的突出的实例。

(三)曲线富于弹性

明式家具在造型中运用曲线,吸收了中国绘画用线的优良传统,深得其流畅舒展、刚柔相济的精髓。不论是大曲率的

受力构件还是小曲率的装饰线角、花饰、牙板,大多简洁热挺劲、圆润流畅,绝无矫揉造作、妄生圭角、呆滞死涩的弊端。


举黄花梨榻的腿部(图六、七)为例

黄花梨榻

黄花梨榻腿部


榻长1970、宽1050、高475毫米。榻腿下端作内翻马蹄式,这是明式家具中很有代表性的腿脚。图八所示基准线也

是榻腿用料的下料线。腿的外缘轮廓分三段,上段自基准线外作小曲率弯向基准线,中段基本与基准线重合,下段则

向内作有力的勾裹,形成马蹄造型的外廓曲线。内缘轮廓线上段作一优美的弧线,自内基准线起,在距地约60-100毫

米处返回内基准线,然后以另一曲线作弧线折而向外,至地线,构成富于弹性的马蹄脚轮廓线,使脚端雄健有力。这

与晚清秋滞无力的内翻马蹄相比,造型效果的优劣判若云泥。


再举紫檀炕桌(图版肆:3)为例。

炕桌上长870、宽600、高290毫米,为典型榻式结构。它的腿间牙板设计成两端悬起中间垂下的鱼肚形,通过角端

近于圆弧的过渡,与腿的内缘相连,形成流畅而富于力量、柔和而又坚韧的一条曲线。


这种屈铁盘丝、富有弹性的曲线,在圈椅、扶手椅、桌、案的许多部位有不同形式的表现。这是明式家具造型上突

出的成就之一。


(四)雕饰繁简相宜

雕饰在明式家具中使用得比较广泛,或简或繁,都有很高的水平。明式家具注重雕饰与结构的一致性,不搞虚假的

雕饰,更不以雕饰损害或削弱构件的强度。技法有浅刻、平地浮雕、深雕、透雕、立雕等。构图多采用对称方式,

在对称构图中出现均衡的图案。题材是多种多样的,动物纹样有龙、凤、螭虎、虬夔、狮、鹿、麒麟、草龙;植

物纹样有卷草、缠枝、牡丹、竹、梅、灵芝、宝相花;其他纹样有十字纹、万字纹、冰裂纹、如意云头纹、玉环、

纹、云纹、水纹、火焰纹以及几何纹样。雕饰的部位多在家具的牙板、背板、构件的端部等处,灵活不拘一格。

从造型效果看,多起画龙点睛作用和衬托作用。总的特点是刀法圆润、层次分明、疏密适度、线型挺秀、造型完整

、形象生动。举黄花梨面盆架(图版肆:4)为例。

这件面盆架总高1675毫米。前面四条腿上端,因圆柱形而雕出仰、覆莲花饰,构思富于趣味。后二腿高高耸起,

根横枨划分出四个空间。最上的搭脑向两侧挑出,端部立雕衬以叶纹的一朵灵芝。近于方形的第二个空间中的

雕饰最为醒目:中间为四簇云头组成的图案,四角填以半个云头图案,线型圆润有力,玲珑剔透。


(五)金属饰件的功能与装饰效果的一致

明式家具使用金属饰件,首先着眼于实用,或为开启,或为提携,或为保护端角,或为加固节点。在满足功能要

求的前提下,金属饰件又起到美化的作用,成为一些家具不可缺少的装饰手段。明式家具使用金属饰件的主要是

箱、柜、橱,其次是交杌、交椅、屏风和一部分特殊的炕桌等。金属饰件主要用白铜作材料,白铜为铜镍合金,

泽柔和,远胜黄铜。在帝王用的高级家具上,还有一种在铁板上錾阴文锤上金银丝的錽金金属件。常用的饰件

有面页、钮头、吊牌、穿鼻、锁、合页、拉手提环、包角以及某些专用的金属件。面页、合页常作圆形、矩形、

方圆形、如意云头形等,吊牌多作桃、葫芦、鱼、蝙蝠、瓶、磬等形状,钮头、锁、拉手等则多取功能所确定

的较简洁的造型。铜饰件多通过轮廓的变化而取得装饰效果。


举黄花梨柜(图版肆:5)为例

柜宽1725、深710、主柜高2065、顶柜高740、总高2805毫米。柜体完全简素。八个合页、两个面页的设置首

先满足功能的需要,是柜门开启必需的五金配件;同时起到了很好的装饰作用。造型都是如意云头组成的近圆

形图案,合页是四幅如意云头组成的近圆形图案,合页是四幅如意云头,面页是八幅如意云头,图案有呼应,

廓也近似。主柜的面页没有置于四个合页的几何中心,而是偏高一些;主柜的面页小一些,顶柜的面页小一

些,组成和谐而提神醒目的一组亮点。在深色木纹理的衬托下,这睦白铜饰件衍射出柔和淡雅的银光,整件家

具为之生色。


再举黄花梨交椅(图九)为例

这是一件帝王行军、狩猎时用的高级交椅,所用的金属件为錽金作法,铁与金相映衬,显得极为富丽


(六)髹饰的民族特色

色彩作为造型美的一个因素,在明式家具上得以应用。家具的髹饰色泽,与使用环境、使用要求有密切关系。

是浓装,是淡抹,是本色,都是手法。同样是一件椅子,可红,可黑,可浓,可淡。我们不能孤立地说什么

是“土”、“怯”,什么是“高”、“雅”。明式家具在髹饰方面的主要经验是浓涂淡抹,不拘一格,各得其宜,且富

有民族特色。


1.漆饰:明代漆饰工业发达,官营与民间漆作坊的产品相互媲美,名工巧匠辈出,工艺达到很高的水平。用

于家具的有素漆、彩漆、戗金、描金、雕漆等多种工艺。题材也多样,动物、花卉、山水、人物,“千文万华,

然不可胜识”。

大凡民间家具的漆饰比较简朴,宫廷多追求华丽。农村中常用的家具如衣箱、床、桌、椅多为女子陪嫁物,常

用红色漆,色调明亮、热闹,摆在房中喜气洋洋。士大夫的书房、各室和园林中的楼榭,所用家具多求淡雅天

然的情趣,用中间色调的漆饰,如淡赭,或直取木材的本色。寺院殿堂陈设多用红漆描金或戗金,与金身佛面

相呼应。


2.蜡饰:明式家具中,紫檀、花梨、红木、鸡翅木等硬木家具占有一定比例。这些高级木材,一般都具有活泼

的纹理和深沉的色泽。明代匠师在选材配料方面非常注意充分发挥天然纹理和色泽的美,在这些硬质木材制成的

家具上使用蜡饰工艺。所用的蜡多为蜂蜡。在打磨光平的家具素架上,用苏木水或其他有机颜料,把底色调匀,使

家具整体色调基本一致。然后把家具烘热,随烘随把蜡涂上,使蜡质浸入木质的内部。再用干布用力擦抹,一

把浮蜡擦去,二把棕眼都堵塞上。经过这样的蜡饰,家具表面光腻如镜,更显示出木材的棕眼细密、纹理美丽、色

泽典雅的特性。例如蜡饰后的紫檀家具,在一下角度光线投射下,呈现出一种柔和美妙的绸缎色泽。而蜡饰的黄花

梨家具,则具有琥珀般透明的视觉效果。


家具蜡饰,是明代匠师运用自如的一项先进技术,富有民族特色。

四十年前,杨耀先生在我国明式家具研究方面做了许多开拓性的工作,提出了“明式家具”这一界说。家具史上的这

个科学概念,指的是我国十五至十七世纪具有一致的时代风貌的家具;王朝的更易不是区划的标志,直至清代康熙

朝的不少作品也具有明式家具的特色。我们在这篇短文里只是举明代家具的一些实例说明了自己的看法,不等于对

全部明式家具的论述。但是即使这样,也可以看出,明式家具作为我国古典家具的代表,成就是很高的,值得进一

步去发掘和研究。


也应该指出,明式家具既然是一定的社会物质文化的产物,是一种历史现象,有发生、发展的演变过程,因而不可

能件件精美,必然是瑕瑜互见的。研究工作应该坚持分析的态度,才能推陈出新,为创造新时代的家具风格作出贡

献。我们这篇短文只是就主流谈了几个问题,比较全面的分析只能有待于另外的机会了。


 
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